《短篇小说的重建与当代启示》
ChatGPT 的出现引发了众多以写作为生的人的担忧。在 GPT-4 发布的今天，作家们面临着新的挑战，他们如何在保持自己独特艺术风格的同时，融入现代技术的元素，发挥出自己的创意？同时，他们也需要从丰富的传统文学中吸取营养，不断丰富自己的创作理念。因此，对于作家来说，如何在现代科技浪潮中找到自己的定位，既保持独立性，又能不断创新，是他们在面对 GPT-4 时代时必须思考的问题。
在3月18日这个特殊的日子里，由《小说界》与《思南文学选刊》联合主办的首届短篇小说论坛在美丽的思南文学之家成功召开，这场盛会由《思南文学选刊》副主编黄德海主持。在这个具有极高学术价值的论坛上，汇聚了众多优秀的小说家，如李洱、弋舟、哲贵、董夏青青、李宏伟、刘汀、薛舒、路内、赵松、张怡微、郭爽、王占黑、王苏辛、俞冰夏、老王子、三三，以及评论家金理、黄平、汪广松、张定浩、木叶、李蔚超、胡妍妍、相宜、刘欣玥、刘月悦、刘阳扬等。他们就短篇小说的创作与评论进行了深入探讨和交流，为短篇小说的发展贡献了自己的智慧和力量。
在一个阳光明媚的午后，弋舟、哲贵、董夏青青、李宏伟、刘汀以及《思南文学选刊》副主编方岩聚集一堂，针对“重建短篇小说的写作”这一主题展开了热烈的讨论。他们期待着通过“短篇一日”活动，为当前文学创作注入新的思考和行动力。
在一个阳光明媚的午后，弋舟、哲贵、董夏青青、李宏伟、刘汀以及《思南文学选刊》副主编方岩聚集一堂，共同探讨了如何重塑短篇小说的创作。他们各抒己见，分享了许多关于短篇小说写作的心得与见解。
短篇小说带来了一种启示
原内容以一种富有诗意的方式表达了短篇小说的特点和意义。以亚当的肋骨为比喻，生动地描绘了短篇小说篇幅紧凑、内涵丰富的特点。这根肋骨虽比不上亚当的其他部位，却能孕育出人类文明，展现出生活的多样性。当亚当的肋骨被取出时，他在睡梦中并未感受到痛苦，然而当醒来之后，他却感到了喜悦。这个瞬间揭示了短篇小说与主人公、人类生活之间的紧密联系，强调了它们之间的对话关系。重新组织后的文章：短篇小说应如亚当的肋骨般短小精悍。尽管这根肋骨亚当的身高以下的部位都比不过，但它却能繁衍生息，孕育出人类文明和生活。在肋骨被取出时，亚当并未感到痛苦，因为他那时正在沉睡。然而，一旦醒来，他却感受到了从未有过的喜悦。亚当的肋骨与他之间，以及与人类的生活，形成了一种对话式的关系，相互影响、相互作用。
李洱强调，如今我们应当重新审视短篇经典作品，其中包括乔伊斯、海明威、福克纳、尤瑟纳尔等作家的重要作品。同时，我们也应该深入研究这些经典之作，甚至尝试重新诠释或改写这些经典，从而赋予它们新的生命力和价值。
ChatGPT 的观点非常有趣，他对于某些现象进行了深入探讨。例如，当被询问到林徽因的丈夫是谁时，他迅速给出了答案：五四文学领袖陈独秀。此外，当被问到贾宝玉最应该娶谁时，他的回答是贾母，并且提供了详细的论证。然而，李洱却认为这些在技术上成立的事物，在艺术上却显得并不合理。尽管如此，艺术的力量总能超越各种技术限制。当我们在短篇小说创作的基本技艺方面有了扎实的基础，并将之与当代语境紧密结合，那么短篇小说的“顿悟”就可能转化为艺术生活给我们带来的巨大“恩典”。
在某种程度上，李洱认为短篇小说为我们提供了一种启示，即我们有能力洞悉所有事物的内在联系，破解所有坚固的外壳，以及颠覆所有不合乎逻辑的观念。这正是我们在当下持续创作的价值所在与动力源泉。
《思南文学选刊》重新创造属于自己的传统资源
在复旦上创意写作课程时，张怡微发现用西方理论来讲小说课比较容易，有很多成熟的工具和方法，但如果用中国小说技法来讲就会遇到一些困难。“这是所谓传统资源的影响。在知识化的过程中，我们也要警惕并不是所有可以讲清楚的东西都是对的，都是好的。我们能够培养很多达到发表标准但没有接近大师技艺的创作者，这一点也需要关注和反思。”
哲贵认为当代小说技艺包含两个方面，一个是“作家的世界观”，另一个是“技术”，包括作家的结构、腔调、细节把控等等。“意识到自己的局限性是一个写作者成为优秀作家的开始，只有意识到自己的局限，才能去寻找哪种方式更适合自己。”
赵松表示，短篇小说的传统资源其实并没有那么清晰，很多理论显然和短篇小说本身有很大的差距。他认为每部好作品都必然重新创造属于自己的传统资源，实质上是生成自己的世界观，如果没有自己的世界观，几乎无法产生任何新的技艺。“从某种意义上来讲，就像幸存的恐龙，短篇小说在新人类时代不一定会被人认出来，但还要坚持活下去。”
2017年，《小说界》改版，成为国内唯一一本聚焦青年作家短篇小说创作的文学双月刊。
不用倍速观看的最后一块领地
谈及日新月异的时代变化，金理认为新的生活方式可能影响每一个作家的写作，可能改变其感知结构和艺术创造。比如他现在习惯看剧用倍速，那么“倍速”会不会也影响到短篇小说创作？“反过来说，短篇小说或许会成为不用倍速观看的最后一块领地。”
黄平也注意到加速时代的文学必须面对受众对文本节奏提出的更高要求。“ChatGPT进来后，短篇小说何为，肯定是面临挑战的。”他提到“长篇短写”这样强化小说节奏和视觉化的方法或许会成为一种尝试，也让普通受众的真实文学生活占比更大一点。
“好的短篇小说恰恰让人无法用倍速去看。”张定浩说，“有一句话，‘匆匆不暇草书’，草书看上去写得很快，真写起来很花时间。之前路内也说到帖学和碑学的差别，之所以帖比碑难临，就因为最难临摹的不是每一个笔画，而是笔画与笔画乃至字与字之间的连接、顿挫，乃至气息的流转，这恰好也是短篇小说最注重的东西。”
他还认为，相对于长篇，短篇更能体现作者本人的气质。“我们喜欢读短篇小说，不是因为其中有什么‘顿悟’或‘恩典’，往往是因为对这个作者感到亲近，哪怕其中有种种所谓的缺陷都没关系。在短篇小说的写作中，小说家个人的魅力要大于小说技术。”
由《小说界》和《思南文学选刊》主办的首届短篇小说论坛在思南文学之家举行现代短篇的无限可能和希望
“一个没有金短篇的作家可能也是可疑的。”木叶心目中的好短篇越来越像现代或后现代建筑。他一位大学老师说过，在一个建筑中，墙、柱子、天花板这些实体往往是没用的，建筑中“空的部分”才是真正“有用”的地方，可居可行动，但现代建筑发生了变化，比如北京的“大裤衩”，比如上海的东方明珠，那些“不能住”的实体部分在今天充满了观赏性、参与性、流动性和生长性。
“现代小说就像现代建筑或者后现代建筑，小说的形式就像砖、瓦、钢筋、玻璃——它们变得越来越重要。以前小说的形式和内容是分开的，但现在小说的形式也是甚至更是内容。”在他看来，好的短篇小说能把内容和形式结合得很好，“我们发现建筑是变化不断的，当你觉得ChatGPT很强悍的时候，看似不动的建筑也有着无限可能，空的那部分有无限可能，实的那部分也有无限的可能。”
谈及无限的可能，弋舟注意到这次研讨会的参与者多为青年小说家和青年批评家：“是不是能够佐证，短篇小说家在某种程度上是和‘年轻’画等号的？如果青春意味着更有希望，是不是可以说短篇小说也孕育着文学的希望？”
“短篇小说的体量，使其便于收集很多人的不同时刻的人生故事。”董夏青青表示，如果说长篇小说需要作者善于“涂饰”，那么短篇小说则需要作者善于“洗刷”，从很漫长的一个又一个小时里，淘洗出一个人真正耀眼甚至刺眼的时刻，用力地一把掇到纸上。
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